平時你是最多情的，如今卻反而裝出一副無情的樣子，但我仍然可以從你在餞別的酒宴前歡笑不起來的模樣，察覺你心中的情意。桌上的蠟燭似乎也變得有情有意起來，要我們珍惜這臨別前的短暫相聚。你看，它整夜都在為我們的分離而哭泣呢！那一滴滴蠟淚，就像你我強忍著的淚珠啊！
　　這首詩是作者十年揚州夢醒後，決心離開揚州前，寫給一位青樓女妓留作紀念的。往往感情愈是豐沛真摯的人，看起來愈是冷漠無情，因為他是從內心深處發出真情的，如果不用「心」領會，便無法走進他的內心世界。正因為如此，愈是深厚的感情，愈是無法以筆墨來形容，只有靠讀者自己去細細咀嚼、慢慢體會了。
　　整首詩一開始就準確地點出人際關係上的一種弔詭的情境，講明情感到極致會以相反的方式呈現（同時也說明日常看似有情的表相反而不是真有情），後句說明可以從細微之處分辨是情感的極端還是相反的情感，而詩的其中一種藝術性正好就是在於突破語言的邏輯性。
　　後句以蠟燭「有燭芯」與「垂淚」的特性，一則講明蠟燭這種「物」都有心（代表有人的情感）何況是人，同時用「替人垂淚」四字，點出人會因為各種原因，而心有情感但不能外顯，但蠟燭等「非人」沒有這個顧忌，人有情但不能垂淚，而燭代垂之，正好也對應到整首詩前半的弔詭性。
　　蠟燭代人垂淚這種手法，在如《聊齋》等著作中，描寫鬼怪之類的情感比人直接也是相同思路，以非人的「直接」對比人的「掩飾」，一則指責人自認萬物之靈卻表裡不一，有時比妖魔還可怕，同時也是講明正是因為這種「表裡不一」的特性，才能彰顯人突出於萬物，與非人之類不同之處。